成都商报：《建国大业》就像一个超长的纪念品

　　2009年09月18日　四川新闻网-成都商报

　　影片总导演韩三平日前向记者表示，《建国大业》的模式不仅在中国前无古人，在世界范围也绝对是一次大胆尝试，多年以后，这部电影一定是电影工作者研究的经典范本

　　从某种意义上来说，《建国大业》本身就是一个巨大的悖论，而且，是具有中国特色的悖论。它仿佛就是一个充满各种矛盾的巨型机器，首先在定义上就很难界定。影片总导演韩三平说：你可以说《建国大业》是一部主旋律片，史诗片，甚至是偶像片。他自己比较认可的说法是主旋律商业大片。同时，他也认可本报提出的国民电影概念。

　　事实上，在《建国大业》之前，主旋律是主旋律，商业片是商业片，主旋律与明星薄缘。谁要是说自己要拍一部主旋律商业片，可能会让人笑掉大牙。然而就是现在，这部全明星阵容的献礼片摆在我们面前，树立起一个前所未有的标本，同时兼容巨大的示范意义与不可复制性。

　　用一种反商业模式达到了最大的商业化；用一种娱乐形式传达了主旋律意图；用体制优势进行拍摄，用商业模式进行推广———“好莱坞都拍不出《建国大业》！”《建国大业》的模式不仅在中国前无古人，在世界范围也绝对是一次大胆的尝试。

　　《建国大业》本身的悖论

　　1、拍摄目的：说教还是娱乐？

　　有评论认为，作为一部国家层面上的当代史正剧，《建国大业》的娱乐性是超越教育性的。事实上，《建国大业》从筹备之初，因为题材的特殊和拍摄背景的特殊，就体现了浓重的政治意味，但看完电影，人们却不会感觉到强行灌输的任何意识形态的概念。

　　影片本身是注意了减少说教成分的：比如领袖不能脸谱化，毛泽东喝醉周恩来发火都被人津津乐道，蒋氏父子展现了温情的一面，也让人印象深刻；一些开会的严肃场景，被处理得巧妙而有趣；而在史实的艺术化处理中，也极少硬伤，甚至鼓励观众重新审视我们所熟悉的那段历史。然而，除了这些看得见的细节上的努力，更有根本上的大胆尝试。

[1] [2] [3] 下一页