就《南》片来说，用黑白片，这点是源自于斯皮尔伯格杰出的《辛德勒的名单》，而且我觉得陆川为什么用黑白片，原因完全不是他说的“黑白片里的血都是黑的”这个理由，他是用黑白片为自己电影制作方面的不足遮羞，如果这部影片是彩色的，陆川将会大大的露怯，本片局促、有限而又简陋的置景就将原形毕露，化妆、美术、服装等方面就更要精益求精，黑白片，让陆川玩了一把巧，为他的影片遮羞；以一个身份特殊的难民家庭及其成员的故事为影片叙事的主要内核，这点应该源自吴子牛的《南京大屠杀》，至少吴子牛在很多年前就这么做了；《南》片的巷战及其那种感觉，有点类似于《兵临城下》，而且完成得非常不好，没办法和全片结合起来，与冯小刚《集结号》号中的巷战都没办法比，更别说有所独创和藉此表达与塑造人物了；《南》片中日本人的猥琐、幽默、惊慌失措，似乎借鉴的是姜文的《鬼子来了》；妓女为大家的安全而“自愿”去承受侵略者的兽欲，这一点莫泊桑早就在伟大的《羊脂球》中写过了，也不是什么新鲜的东西。

　　其实，就艺术来说，不新鲜的东西也能弄出新意来，本片不成功的关键还是因为陆川在铺垫和戏剧张力方面做得不够，剧本不行，致使本片细节毫不感人，难以深入人心。在这部影片中，陆川甚至用更多的时间去刻画日本慰安妇百合子，而片中的中国妓女给人的感觉如此模糊，模糊得就像她们卑微的身份和公用的阴部。演员方面，似乎只有刘烨让人有印象，高圆圆演的非常之差，范伟也没好到哪里去，为什么会这样？是他们不是好演员吗？我觉得不是，是导演的剧本没有给他们表演的空间，是导演的能力限制了他们的发挥。

　　毋容置疑，南京大屠杀作为电影题材，难度确实太大了。在历史真实和艺术真实的取舍上，在宏大叙事和细小叙事的布局上，在影像风格和叙事方式（高度纪实还是艺术再现）的拿捏上，都很难做。很难做，但是不是不能做，就历史题材来说，斯皮尔伯格的《辛德勒名单》就不错，卡梅隆的《泰坦尼克号》也不错，这两部影片，一个高度写实而严肃，一个妙笔生花而虚构，但是因为都符合真实的历史逻辑和拥有真实的历史情感而取得了伟大的成功。所以说陆川桑交上的这份答卷很差，离及格很远。其实，艺术不及格也没什么，毕竟顶级的艺术高手，每个时代也就那么几个，不能要求陆川是斯皮尔伯格，是卡梅隆。我们不能接受陆川这部电影，主要还是陆川桑在这部电影中所表现出的那种对历史的不尊重，虽然这种表现是侧面的，是暗含的。但是就南京大屠杀来说，任何不尊重都是犯罪，都是不能原谅的。陆川这部影片体现出的历史理性让人质疑，难道不到80年，中国人就已经开始数典忘祖，就已经记不清侵略者带来的声声惨叫和斑斑血迹了？难道不到80年，中国人就已经开始轻描淡写的打开本民族最大的伤口，研究起侵略者的人性了？

　　一部让人难以忍受的电影，可据说票房还不错，《南》票房不错，但是我相信这绝不是因为观众没有眼光，中国观众基本的民族情感和自尊还是有的。我昨天去看《金钱帝国》，下电梯时候，一起下楼的两个女士就叨咕说某片太闹心了，不如看别的了。我一问，她们看的果然是《南》，其中一个女的说，看到一半，很闹心，只好出来站了一会。我相信全中国这样的观众不会在少数，那么，为什么票房还不错呢？那就只好去问媒体了，媒体们不厌其烦的帮场子，媒体们不问青红皂白的鼓噪，媒体们如此卖力的做托儿，票房能不好吗？中国人太多了，随随便便去那么几个，票房可能就要过亿。

　　这就是陆川桑之流的中国电影和电视剧导演们能存在的原因。

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