荒诞年代中的六部“重拍片”

　　刘　澍　2003年6月14日　千龙网　

　　在电影界，无论是国外还是国内，大凡一部相同题材、抑或是同一部影片反复无数次重拍，其主要原因莫过于该影片为根据传世名著改编而成，具有不衰的生命力，常拍常新。然而在我国影坛，特别是在“文革”后期那段不堪回首的荒诞岁月里，却有高达六部之多的影片被再次重拍，其咄咄怪事，前所未有，前所未闻，恐怕是任何国家的电影界也难以攀比。

　　“文革”后期，“四人帮”集团加紧篡党夺权的步伐，特别是倒行逆施的江青为了达到篡党夺权的狼子野心，早在“文革”伊始就气势汹汹地从文艺战线开刀，一方面全盘否定“文革”前十七年电影事业的繁荣和取得的辉煌成就，一方面又为了树立所谓的样板和突出个人的成绩，盗名窃誉，把众多戏曲、戏剧艺术家潜心创作、早已成形并公演数年的现代京剧和芭蕾舞剧，通过严格的政审和精心挑选，不遗余力、精心炮制拍摄出《智取威虎山》等“八个样板戏”还相继出笼一些如《欢腾的小凉河》《决裂》《反击》等的故事影片，为其政治需要进行挖空心思的人工图解，愚民说教。就在这种政治高压和红色恐怖笼罩下的电影界，又陆续出现了六部重新拍摄的故事片，它们是《南征北战》《渡江侦察记》《平原游击队》《万水千山》《年轻的一代》《青松岭》，这些早在“文革”前十七年间就已经拍摄并公映过的影片，在四害横行之时又重新进行了二次拍摄，其中除了《年轻的一代》《青松岭》这两部影片为当代现实题材，而被政治气候所利用，强行与政治挂上钩之外，剩余四部均远离时代，分别为不同战争时期题材，再重新拍摄，其中人力、财力、物力的大量浪费，编导演主创人员和摄制组被迫重复劳动、耗费心血，还有在广大观众中产生的对重复拍片的种种议论和不满，不难看出当年“四人帮”之流为了政治的需求，那种徒劳无功、黔驴技穷的良苦用心。

1974年版《渡江侦察记》剧照。——老参谋注

　　提起《南征北战》，人们都知道1952年上影厂拍摄的黑白故事片和1974年北影厂拍摄的彩色故事片。老片编剧沈西蒙、沈默君、顾宝璋，导演成荫、汤晓丹；新版的编剧不变，导演之一的汤晓丹换成老片副导演的王炎。前者的主演中，师长由陈戈扮演，高营长由冯喆扮演，赵玉敏由张瑞芳扮演，赵大娘由布加里扮演，敌张军长由项堃扮演，敌参谋长由白穆扮演，敌李军长由阳华扮演。后者的主演中，师长由王尚信扮演，高营长由张勇手扮演，赵玉敏由俞平扮演，赵大娘由胡朋扮演，敌张军长由王培扮演，敌参谋长由葛存壮扮演，敌李军长由邵华扮演。在这里所说的就是人们印象很深的敌张军长的扮演者，老版的项堃以扮演反派人物、国民党高级军官著称。而北京人艺的王培扮演新版的同类角色，给观众的直觉却是懦雅有余，凶悍不足。当然，这里面容进了“脸谱化”的创作倾向和当时观众爱憎分明的心理因素，以及朴素的阶级情感所产生出来的观感效应。

　　影片《平原游击队》早在1955年就曾由长影摄制成黑白故事片，这部由邢野、羽山编剧，苏里、武兆堤导演的影响极大的影片，直到现在，人们依然非常清晰地记得住片子里两个一正一反的剧中人和扮演者，那就是郭振清扮演的李向阳，方化饰演的松井。可是，时间到了1974年长影又拍摄了这部同名的影片，编剧、导演仍是原班人马，只是老导演武兆堤又带上了一个新徒弟常甄华，苏里退出，李向阳改由李铁军扮演，但给人的印象却是多了份外表的英俊，少了份内在的质朴。有趣的是那个松井的角色，也不知选了多少演员，最终还是无人能取代方化，使之无奈地再次来了个“梅开二度”。

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